《电影手册》不仅仅在法国，在整个法语世界存在着巨大的影响力，甚至在世界电影史上都占有着相当重要的地位。
《电影手册》是法国新浪潮以及五月风暴的发源地，《电影手册》推崇电影人的独创性，并且提出了日后在全球电影工业里产生重要影响的“作者论”——一部电影的导演就像是作家写作一本书一样对整部影片负责。这一理念后来大大提升了导演在电影工业产业链里的地位。
法国著名的导演特吕弗，戈达尔都是新浪潮的代表人物。
那么这本杂志到底在世界电影范围内产生了多大的影响呢？从《电影杂志》掀起的新浪潮运动逐渐传播到了日本，中国的港台地区，以及世界电影的中心舞台美国，在好莱坞掀起了非主流电影的浪潮，伍迪·艾伦，马丁·斯科塞斯，罗伯特·阿尔特曼都在这一时期大放异彩。伴随着新浪潮的全球扩张，《电影手册》也被推上神坛，成为业内的翘楚。
《电影手册》高度关注电影的艺术性，保持着自己的独特口味，无视那些明星的花边新闻，这样是之成为业内知名的权威杂志，但也缺少了相应的读者群。最终，亏损巨大的《电影手册》被《世界报》甩卖给了《裴多》出版公司——这是一家英国公司。
很显然，马上到来的专访让陈天阳激动不已。尽管伍迪·艾伦轻描淡写地建议他“享受”这一过程，但是他还是紧张地为《电影手册》的专访准备着，不停地翻阅着关于《电影手册》的资料。
“这只不过是一家杂志的采访而已，你用得着这么激动吗？”索菲娅望着在办公桌前手忙脚乱地忙个不停地陈天阳就觉得一阵好笑，道，“你在戛纳的颁奖典礼上面对这么多人还不怯场，为什么这次你这么紧张呢？”
“索菲娅，这就是你不懂了。”陈天阳放下手里资料，道，“在戛纳领奖的确也被载入了史册，但是人们不会去讨论你在颁奖典礼上领奖的时候说了些什么，因为那些无外乎是你感谢这个感谢那个的客套流程。可是在《电影手册》则完全不同，因为《电影手册》的每一期都将会被完整地保留下来，这本杂志的读者很多都是专业的电影人，我们必须准备好才对得起《电影手册》杂志对我们的邀请。这是关于艺术的探讨。”
“所以大编剧，大艺术家，”索菲娅走过来用纤细的手指点着陈天阳的额头，问道，“你很期待面对媒体吗？”
“实际上对于面对媒体这件事儿，我还真谈不上期待，甚至我还有点反感镜头。”陈天阳苦恼地咧着嘴，答道，“可是我们又有什么办法呢？这又不是米开朗琪罗和奥古斯特·罗丹（法国著名的雕刻家）那个时代了，他们依靠自己完美无瑕的艺术品流传于世，他们根本不要接受什么采访或者参加什么颁奖晚会。我们所处的年代是一个高曝光率的年代，即便你是幕后的编剧你也会被推向前台。不过好在《电影手册》是一家很特立独行的杂志，我相信这次聊天会很愉快。”
《电影手册》派出资深的女记者卡米尔·亚历山大对陈天阳进行这次专访，专访地点就在戛纳的一家媒体办公楼内进行。
卡米尔·亚历山大是一位干练的中年女性，毕业于巴黎大学的她为《电影手册》供职二十余年。
访谈在愉快的氛围中开始了。
卡米尔·亚历山大：“这几天戛纳的天气还算不错，你喜欢在法国的日子吗？”
陈天阳：“是的，实际上来法国一直是我的梦想，我可是法国队的忠实球迷，我喜欢齐达内，亨利，德塞利，图拉姆他们那一代的法国球员。在戛纳的日子非常愉快，我见识到了不同国家的不同影片，这是非常棒的一次旅途。”
卡米尔·亚历山大：“那我们就来谈一谈戛纳电影节吧，你编剧的《拉丁女王》在戛纳电影节上斩获了最佳编剧奖，最佳女演员奖和金棕榈大奖。我很荣幸在戛纳电影节采访期间观看了《拉丁女王》的首映，在100分钟左右的电影里我哭了三四次，我被震撼到了，这部影片真的让人感到不可思议。”
陈天阳：“谢谢。这部电影本身就是我的女朋友丽贝卡的亲身经历改编而成的。《拉丁女王》主要通过讲述巴西女孩艾丽卡的故事来告诉大家一个很简单的道理——梦想的光芒足以抚平青春的伤痕。”
卡米尔·亚历山大：“我们都已经在戛纳电影节上见识到了无以伦比的《拉丁女王》，我们都知道是伍迪·艾伦拍摄了这部电影，而你的另外两部电影分别由詹姆斯·卡梅隆和史蒂文·斯皮尔伯格出任导演。你和三位好莱坞颇具影响力的导演合作，你是怎么看待这三位导演的呢？”
陈天阳：“我觉得这三位电影大师都是完美主义者，他们的作品都是经过了精雕细琢的艺术品。对我而言，能为这些神奇导演撰写剧本是我的荣幸。”
卡米尔·亚历山大：“让我们来看一下你的那些已经投入拍摄的剧本，我们会发现一个有趣的现象，詹姆斯·卡梅隆导演的《光明纪元》是奇幻冒险类的，而史蒂文·斯皮尔伯格导演的《最后的和平鸽》却是战争剧情类电影，而已经在戛纳电
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